1. 嘻哈包袱铺可以开设多个分社。
2. 嘻哈包袱铺可以考虑开设多个分社的原因是,嘻哈文化在当今社会非常受欢迎,有很多年轻人对嘻哈文化有浓厚的兴趣。
通过开设多个分社,可以更好地满足不同地区、不同群体的需求,扩大品牌影响力。
3. 开设多个分社还可以进一步延伸嘻哈包袱铺的业务范围和市场覆盖面。
每个分社可以根据当地的特点和需求,开展不同的活动和服务,吸引更多的顾客和粉丝。
同时,分社之间可以进行合作,共同举办大型活动,提升品牌知名度和影响力。
嘻哈包袱铺最近确实混的有多惨,演员纷纷出走,先是陈印泉和侯振鹏去了全总文工团,接着王善勇和高玉凯又去了德云社,现在王耀宗和朱汝钊也去了德云社;而且据传言,郭威、金霏、陈曦等人也和德云社眉来眼去,随时都可能成为下一个,高晓攀就快成为光杆司令了。
嘻哈包袱铺搞成现在这个样子,最主要的责任人当然是班主高晓攀。曲艺团体虽然也是私营企业,但是和普通私营企业不同的是,曲艺团体必须要有一个绝对的角儿,其他人都是围绕着角儿的身边混饭吃;如果角儿有眼光,有胸怀,那就能培养出更多的小角儿,然后由小角儿再带领一个小团队独立发展。举例来说,大角儿就是太阳,小角儿就是围绕太阳公转的行星,然后每个行星又有自己的卫星,大家共同形成了太阳系这个大的星系。
以德云社为例,郭德纲的作用就相当于太阳,而岳云鹏、张云雷、孟鹤堂、张鹤伦、郭麒麟、烧饼、张九龄等人就是行星,他们既围绕郭德纲公转,自己又能自转,同时还有卫星围绕自己转,所有人都在接受郭德纲的阳光普照;如果离开郭德纲,这帮人可能就得像电影里的地球一样去流浪了。
嘻哈包袱铺的问题是没有这样一颗太阳,高晓攀给不了其他人阳光,他自己就像一颗流浪的行星,今天到这家蹭点阳光,明天到那家蹭一点阳光,所以高晓攀被称为相声界人缘最好的人,哪一方势力都不得罪,既能和姜昆、苗阜等人打成一片,又能和郭德纲师徒相称,还能偶尔去天津相声界串个场;最厉害的是,还能和资本玩家套近乎,为嘻哈包袱铺融到资金,提出登陆新三板的远大目标;绝对的四处逢源,八面玲珑。
作为嘻哈包袱铺的演员来说,他们在流浪地球上的日子可不好过。大家就是普通员工,追求的无非是两个方面,往小了说就是养家糊口;往大了说就是成名成腕。
如果要养家糊口,那一要演出数量多,二要演出价格高。就冲这两点来说,德云社都超出嘻哈包袱铺不止一个量级,当然***都想去,关键就是德云社愿不愿意收的问题。
听众最能接受的才是相声的生存之道,所以什么是主流?每位相声演员都是努力的,只有多出好的作品才能征服观众,何必将精力放在所谓的主流与德云社之争?难道姜昆以前春晚那些作品就没有带给人欢乐吗?难道郭德纲春晚那个让海盗绑匪多开***就不算针砭时弊?所以。。。说的好好说,听的开心听,仅此而已。能生存的自然就能好好生存下去。我挺喜欢高晓攀的表演。
从我个人来说,我喜欢高晓攀,佩服高晓攀!
2008年,高晓攀徐涛王惟等人合伙创立了嘻哈包袱铺,最初,几个人生存的很艰难,但他们依然觉得世界上最快乐的日子,就是兄弟们一起说相声的日子。当时买包子送门票也是真事,尽管很困难,但人们依旧在坚持!晓攀也是个天生的商人,他看准了互联网刚刚兴起,以年轻、潮为理念,创作了很多可以说是经典的作品,《我要上春晚》《兄弟别闹》《新新白娘子***》带领嘻哈包袱铺迅速蹿红,登上了有“小春晚”之称的湖南卫视春晚,嘻哈包袱铺也迅速吸引了一大批青年相声演员的加盟,到2012年,嘻哈包袱铺已经有了鼓楼,西直门,安贞三个剧场,当时甚至有媒体说嘻哈包袱铺是唯一能与德云社比肩的相声团体!
看着越来越多年轻人投奔嘻哈,高晓攀心理渐渐有了一个词,叫做情怀,他舍不得相声,也希望更多的年轻人喜欢相声,从事相声行业!他觉得自己要给这些跟着自己干的人创建一个安稳的家。这也是他为何左右逢源的原因之一。
越做越大的同时就容易带来一个企业的隐患,就是外强中干,到2013年,嘻哈终于出事了,其中最熟知的就是导火索贾旭明张康的《新闻晚知道》,踩了红线嘻哈被责令停演整改。
结果呢?嘻哈整改了,贾旭明张康,带着人走了!分走了嘻哈的安贞剧场,创立了乐活卉,一看他们这样,其他人心里也按耐不住了,当时组建嘻哈我们多少也出钱了呀,紧接着又一帮人在分走了鼓楼,西直门两个剧场,做了聚乐部,这时候的嘻哈无疑是最困难的时候了。
可高晓攀依然在坚持着,他亲口对身边的人说,我愿意坚持,是因为你们一直在!直到2015年与冯巩、张小斐登上春晚,嘻哈包袱铺再次活了起来!期间多少人进进出出,来了又走,走了又来……
走,高晓攀给祝福,来,高晓攀欢迎,走了又回来,高晓攀说欢迎回来……
我现在记得最深的就是他亲口对我说“兄弟,咱们不仅要‘说好’相声,更要说‘好相声’”
他左右逢源,正是因为让这些人有一个安安稳稳能说相声的地方……